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拍摄者的“声音”
迷茫中的我得到了最自然的解答。倾听被拍摄对象的话,不把它当作采访,而是打算进行对话,这不就可以了吗?
具体来说,就是在拍摄中尽量避免只有采访时才会出现、而日常里不会问的问题。比如,“现在的心境如何?”就是采访中的常用句,但普通日常的对话中不会问吧?这种“唯有采访时才问的问题”尽量不问,只和被拍摄对象进行平常自然的对话。
另外,在剪辑过程中,应极力再现对话时的状况、地点和语境,注意把对话作为一个场景构筑起来。换句话说,就是要下功夫让观众得到深入其境的临场感。而且要着眼于出场人物的对话内容,以及其间流动的时间和呼吸,尽最大可能留下沉默和停顿的部分。
这样,拍摄者如我的声音也就可以留在电影里了(霍尼格曼的电影里也有很多她的声音)。其实,讨厌人物看向镜头的那些导演,也就是想变成透明人的那些导演,并不倾向于采用这种做法。比如在怀斯曼的电影里,我就从来没听过他自己的声音。
但对于试图“参与观察”的我来说,在电影里出现自己的声音不算什么问题。拍摄《和平》时,我没有刻意沉默,剪辑时也没有刻意删除自己的声音。所以在一个黄昏时分的镜头里,我和岳母一同离开小巷子里的桥本家时,我说“晚安,谢谢”的声音
,同岳母和桥本的声音混在一起留了下来。这些声音不是让作品有缺陷的伤痕,它们反而像桥本的一瞥一样,给作品增添了许多气氛和深意。当然,这些都不是刻意添加上去的。
要注意的是,导演的声音如果出现得太频繁,有时可能只会让人感觉到吵闹和自我宣扬。做任何事情,张弛、战略和美学都是至关重要的,我如果直觉感到“这个地方应该沉默”,就会让自己完全不出声。
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